2013年紅木古典家具市場投資前景預(yù)測

中國產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告網(wǎng)訊：

    紅木古典家具作為中國傳統(tǒng)工藝、美學(xué)以及文化的重要載體，要得到不斷的弘揚(yáng)和發(fā)展，除了要具有明顯的傳統(tǒng)特征外，也應(yīng)該拉近與當(dāng)代人的距離，體現(xiàn)當(dāng)代人的價值。這樣的藝術(shù)，才會有生命力。 

    紅木古典家具發(fā)源于中國，隨著中國歷史不斷發(fā)展演變，到明清時期達(dá)到高峰。自上世紀(jì)八九十年代重新煥發(fā)魅力以來，它以其獨(dú)特的實(shí)用性、觀賞性、投資收藏性等，受到越來越多人的追捧，身價也因此飛速增長。與此同時，紅木古典家具投資屬性泛濫，給整個行業(yè)的發(fā)展帶來隱憂。紅木古典家具之所以受到廣大消費(fèi)者的喜愛，并不僅僅因?yàn)樗�是一種投資品，而是因?yàn)樗�所承載的獨(dú)特中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)。 

    當(dāng)前紅木古典家具產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級的一個思路是，企業(yè)通過設(shè)計(jì)創(chuàng)新、工藝創(chuàng)新、管理創(chuàng)新，減少對材料的浪費(fèi)，弱化對名貴木材的依賴，突出古典家具和生產(chǎn)企業(yè)的文化屬性，提升產(chǎn)品的文化附加值。這需要一些企業(yè)家改變經(jīng)營思路，更新設(shè)計(jì)觀念，加強(qiáng)人文精神的學(xué)習(xí)和培養(yǎng)，企業(yè)老板向藝術(shù)創(chuàng)作制作人轉(zhuǎn)化，木工、技工向藝術(shù)從業(yè)者轉(zhuǎn)化。 

    經(jīng)濟(jì)走勢和市場需求決定紅木家具漲價趨勢。隨著古典家具在國際上被追捧開始，國內(nèi)對古典紅木家具的需求也日漸高漲，消費(fèi)群體在逐步增多；另外，由于國內(nèi)紅木家具原材料呈逐遞減趨勢，國內(nèi)生產(chǎn)紅木家具的廠商不得不從東南亞國家進(jìn)口原材料，但隨著這些國家不斷限制與減少紅木等名貴木材的出口額度，勢必在將來會導(dǎo)致國內(nèi)部分企業(yè)面臨原材料采購危機(jī)。物以稀為貴，紅木價格持續(xù)走高是一種必然地趨勢。另外紅木家具價格主要是由紅木原材料成本、人工成本、運(yùn)輸費(fèi)用等組成的。運(yùn)輸成本高昂已是不爭的事實(shí)，現(xiàn)在具有精湛工藝的木工師傅也是越來越少了，人工成本自然也就提升了。在這多種因素的影響下，紅木家具價格上漲將是必然趨勢。 

    1、紅木家具的收藏投資秘笈之一：找準(zhǔn)定位 

    隨著人們生活水平的不斷提高，大家對居室空間配套家具的檔次也不斷提升。我國的紅木古典家具以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力深受大家的喜愛，特別是以名貴材料制作的精品紅木家具更是因?yàn)榧婢邔?shí)用、欣賞、收藏與投資價值而廣受追捧，其中有些精品古典家具更是被作為投資收藏的潛力股，納入到各類博物館和收藏家的鎖定目標(biāo)。強(qiáng)勁的市場需求，推動了當(dāng)代紅木古典家具行業(yè)的蓬勃發(fā)展，發(fā)展到現(xiàn)在全國紅木家具企業(yè)已多達(dá)上萬家。而這些企業(yè)都根據(jù)自己的定位，針對了不同層次消費(fèi)群體，所制作的家具在風(fēng)格特色、檔次定位上都有所不同，從制作風(fēng)格和不同檔次來看，當(dāng)前市場上的紅木家具可分為以下幾類： 

    第一類，現(xiàn)代風(fēng)格紅木家具。這類家具大多采用紅木中價格較低側(cè)重經(jīng)濟(jì)實(shí)用的木材，結(jié)合現(xiàn)代機(jī)械化批量生產(chǎn)模式來制作，以滿足普通消費(fèi)者居家實(shí)用的需求。從設(shè)計(jì)來看，它們多要求坐臥舒適，使用方便，在單純的使用功能方面考慮較多，也有些家具雖然參照了傳統(tǒng)家具的一些風(fēng)格元素來設(shè)計(jì)，但嚴(yán)格來說，這類家具都不能納入傳統(tǒng)仿古家具范疇，因此只能定位為現(xiàn)代風(fēng)格的紅木家具。此外，有些現(xiàn)代紅木家具雖然用料名貴，做工精湛，吸取了較多傳統(tǒng)家具的風(fēng)格元素，但由于一些企業(yè)的設(shè)計(jì)師們?nèi)狈�對傳統(tǒng)家具文化藝術(shù)內(nèi)涵的認(rèn)識和理解，所以造型設(shè)計(jì)上還處于拼湊嫁接的過程，產(chǎn)品造型不明不清、不中不西、不古不今。比如市面上有些頂箱柜，其框架結(jié)構(gòu)、腳、柱、門條等都為素面，是典型的明式家具的風(fēng)格，而其正面雕刻的云龍、花鳥紋等紋飾題材則屬于清中期的特征，這兩種風(fēng)格混在一起，便使整件作品的風(fēng)格變成了“二代同堂”，不夠協(xié)調(diào)統(tǒng)一。這類問題在市面上的一些羅漢床、寶座身上也經(jīng)常看到：從它們的下座、三彎腳形狀以及牙板雕刻的紋飾來看體現(xiàn)的是清代的風(fēng)格，但床面、座面上的素身圍板又屬于明代的意味，圍板上卻又雕刻現(xiàn)代風(fēng)格的花鳥紋飾題材，就成了典型的“三代同堂”了，如此湊在一起雖然“熱鬧”，但整體卻讓人覺得很不協(xié)調(diào)，往往被有鑒賞力的消費(fèi)者和收藏家看出毛病。在我看來，家具設(shè)計(jì)布局雖然也可以借鑒變化，但必須在同一時代，同一個地方風(fēng)格的前提下加以利用、巧妙而合理地去改良，才能做出一些造型優(yōu)美、風(fēng)格協(xié)調(diào)的作品來。 

    第二類，普通仿古家具。在當(dāng)代傳統(tǒng)家具行業(yè)中，因?yàn)楦叩人囆g(shù)教育沒有覆蓋到傳統(tǒng)古典家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域，因此行業(yè)發(fā)展中設(shè)計(jì)能力嚴(yán)重滯后，制約了行業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展。因此，目前的紅木家具行業(yè)整體還處于傳承仿制的階段，大多數(shù)企業(yè)還是按照傳統(tǒng)的樣式風(fēng)格來進(jìn)行仿古家具的制作。但近年來行業(yè)外人士以急功近利的心態(tài)，組織資金倉促投資建廠的比較多，這些企業(yè)往往對傳統(tǒng)家具的造型把握、用料規(guī)范、工藝標(biāo)準(zhǔn)以及以及制作流程上都缺乏一個了解和深入實(shí)踐的過程，因此雖然是仿古的樣式，但由于不懂得變通和選擇傳統(tǒng)家具經(jīng)典款式來生產(chǎn)制作，因此在品質(zhì)、造型與工藝各方面均沒有達(dá)到應(yīng)有的品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)，導(dǎo)致了市場上粗制濫造的古典家具產(chǎn)品隨處可見。 

    內(nèi)容選自產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告網(wǎng)發(fā)布的《2012-2016年中國紅木家具市場行情態(tài)勢及投資戰(zhàn)略咨詢報(bào)告》 

    第三類，精品仿古家具。一件仿古家具之所以能成為精品，需要企業(yè)掌舵人或設(shè)計(jì)師把握好定位，在真正理解傳統(tǒng)家具文化精華的基礎(chǔ)上把握好改良創(chuàng)新的理念，用其引導(dǎo)家具的設(shè)計(jì)制作，因此從這類精品家具身上，我們能夠察知設(shè)計(jì)制作者的設(shè)計(jì)理念，體會到其審美境界。比如歷史上那些款式經(jīng)典的傳統(tǒng)家具精品，在其制作過程中多有文人的參與，再加能工巧匠的配合才得以完成。一件夠得上官窯級別的藝術(shù)家具，必然是在款式定位經(jīng)典，造型協(xié)調(diào)合理，工藝精湛，材料名貴，神韻十足的前提下才能產(chǎn)生，這類精品仿古家具也蘊(yùn)含著投資收藏的真正價值。 

    2、審美眼光決定紅木家具投資收藏的檔次 

    近些年來，當(dāng)代仿古家具行業(yè)一直都處于發(fā)展進(jìn)步的階段，制作技藝不讓古人，有的甚至有所超越。如果紅木家具的購買是以投資收藏為目地，那么就需要挑選出真正的當(dāng)代紅木家具精品，購買者的審美眼光將直接決定藏品的品質(zhì)和檔次，因此建議在下手購買前多培養(yǎng)自己的眼光和對傳統(tǒng)家具的了解，建議針對這幾個方面進(jìn)行： 

    第一，對中國傳統(tǒng)古典家具文化藝術(shù)內(nèi)涵要有透徹了解。一定要多去學(xué)習(xí)參考古典家具的相關(guān)書籍，多向業(yè)內(nèi)的專家前輩請教；第二，對中國傳統(tǒng)家具的風(fēng)格流派要有所了解。中國傳統(tǒng)家具在歷史上逐漸形成了“蘇作”、“廣作”、“京作”三大流派，這三大流派相互融通又各有特色。除這三大流派之外，福建、浙江、山西、陜西等地區(qū)的家具也各具風(fēng)格。這些風(fēng)格特色直接表現(xiàn)在家具的造型、雕飾等方面，我們從中也可以判斷古典家具的地區(qū)與時期。第三，對明清家具的造型、線條、紋飾等細(xì)節(jié)要多加了解。明清家具是傳統(tǒng)家具的兩座巔峰，代表著兩種不同的家具藝術(shù)風(fēng)格。掌握不同明代及清代家具不同的造型布局、用線手法、紋飾內(nèi)容等特點(diǎn)，是我們辨別和區(qū)分家具的歷史年份的重要依據(jù)。第四，要有一定的家具審美及鑒賞能力來把握款式定位。傳統(tǒng)家具款式各有高、中、低的級別之分，既有經(jīng)典之作，也有普通大路貨，既有宮廷御制品味，也有民間土作風(fēng)格，好像我們平時對瓷器鑒別一樣，既有官窯級別藝術(shù)品，又有民窯的普通品，所以，我們在挑選仿古家具時，家具的格調(diào)和層次是非常重要的。即便是使用名貴材料制作的家具，如果造型比例和制作工藝不到位，也不具備收藏價值，更難以體現(xiàn)名貴木材家具應(yīng)該具備的附加值，甚至還會出現(xiàn)古典家具成品價格和生產(chǎn)制作成本“倒掛”的現(xiàn)象。 

    目前市面上一些造型不到位，工藝有問題的黃花梨家具銷售價格往往低于同期木材成本價格，這類“名貴的大路貨”家具甚至虧本20——30%也未必有人要，這些情況是客觀存在的。隨著時代的進(jìn)步和人們消費(fèi)意識、品味的提升和名貴木材資源的迅速枯竭，消費(fèi)者購買名貴木材的仿古家具用來做家居實(shí)用的會減少，而作為藝術(shù)收藏目地的則會增加，以藝術(shù)收藏為目的來購買家具，對于款型和工藝等均會有更高的要求，因此只有藝術(shù)收藏級別的精品家具才能為廣大有品位、有經(jīng)濟(jì)實(shí)力的消費(fèi)者的喜愛與推崇，并具備收藏和升值的潛力。 

    3、紅木家具精品鑒別的標(biāo)準(zhǔn)：型、藝、材、韻 

    在紅木家具的投資與收藏中，市場上的紅木家具的款式多變、工藝、用材都有不同，那么我們?nèi)绾螐目钍奖姸�、魚龍混雜的家具市場中挑選到自己真正喜歡的家具精品呢？在我看來，一定要掌握“型、藝、材、韻”四點(diǎn)準(zhǔn)則。 

    第一“型”：就是一件作品的形式和造型，例如結(jié)構(gòu)是否協(xié)調(diào)合理、紋飾安排是否與形式統(tǒng)一、整體疏密曲直的形式節(jié)奏是否到位等等。形式和造型直接關(guān)系到一件家具的整體檔次與品位。不管新老家具，品相造型是否優(yōu)美非常重要，也是在購藏的先決條件。當(dāng)我們看到形神兼?zhèn)洹⒃煨蛢?yōu)美的家具時，往往會情不自禁的被家具之中散發(fā)藝術(shù)魅力所感染和吸引，有“一見鐘情”的喜愛，令人舍不得離開。造型水平的高與低，直接影響家具的價格。在這里打個比喻，不同類型的古典家具，例如明式羅漢床類、畫案類、條桌類、椅類等等，如果將同類別的10種款式的明式羅漢床進(jìn)行對比，在這些款型中就會有第一名、第二名、第三名……，最具投資收藏價值的當(dāng)然是排名第一的款型，是否能夠辨別不同款型的藝術(shù)價值與高低優(yōu)劣，這就要看我們對家具的理解和審美眼光了。在明清時期的古董家具中，也存在一些款型設(shè)計(jì)不到位的，這樣的家具，也只能算是古董家具中的普品和大陸貨，與一流的精品家具價格差異是非常大的，我們認(rèn)真研究歷屆的拍賣成交價格紀(jì)錄，對比不同的款型就能很清楚的證實(shí)這一點(diǎn)。 

    第二“藝”就是家具的工藝了。在家具造型協(xié)調(diào)優(yōu)美前提下，如果結(jié)合能工巧匠的配合，以高超嫻熟、嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的工藝去完成，造型和工藝就會相得益彰。檢驗(yàn)一件古典家具的木工技藝，要從內(nèi)部榫卯結(jié)構(gòu)是否科學(xué)、拼板接縫是否嚴(yán)密牢固、雕花打磨是否精到等幾個方面來判斷。其中，在雕花方面，還要判斷它是純手工操作還是動用電腦雕刻機(jī)來操作，一般來說，機(jī)器雕刻的各種花紋如果沒有經(jīng)過手工處理，顯得呆滯不夠生動。而如果是純手工雕刻，就還要檢驗(yàn)其雕工水平的高低。不同級別的技師，他們所雕刻出來水準(zhǔn)會有較大差異，雕刻技師各有所長，有的擅長雕龍，有的擅長雕花鳥，從雕刻手法上來分別還有淺浮雕，深浮雕，透雕等等，評價雕刻水平要看這些作品能否刀法流暢、雕刻形象是否生動傳神，以及立體感和空間感的表現(xiàn)是否到位。此外，打磨也是非常重要的一環(huán)，要細(xì)看家具平面凹面是否打磨得光滑平整，線條弧度是否流暢合理而且干凈利落。 

    第三“材”，就是古典家具所選用的木材。在造型和工藝都盡善盡美的情況下，如果再搭配上瑰麗名貴的材質(zhì)，那么型、藝、材三者就會交相輝映，呈現(xiàn)出美侖美奐的作品。對“材”的使用不能盲目的一味求大求重，而是應(yīng)該根據(jù)每一件家具款式特征、設(shè)計(jì)要求去用足材料，并且懂得材料的搭配，才能具有一木一器的效果。例如海南黃花梨，因?yàn)楹Ｄ宵S花梨無大料，要制作款型較大的家具，要用多根材料搭配才能制作完成一件家具，每一根海南黃花梨都有在花紋、色澤與質(zhì)感上有差異，都需要去細(xì)心地選擇和搭配，這樣做出來的家具色澤才會協(xié)調(diào)優(yōu)美。 

    第四“韻”：這個韻應(yīng)該是明清式古典家具制作的最高境界，韻的含義就是在型、藝、材相互輝映的情況下所展現(xiàn)出的獨(dú)特的風(fēng)格與氣韻，是依托型、藝、材三者而得來的藝術(shù)升華。一件家具如果能達(dá)到形神兼?zhèn)溆辛松耥�，就不是簡單意義上的家具了，它會具有更多的藝術(shù)性與文化內(nèi)涵，也會具有了超出實(shí)際市場價格之外的產(chǎn)品附加值。因此，從古典家具的投資和收藏角度進(jìn)行考慮，無論是購買明清老家具還是當(dāng)代的仿古家具，都需要定位于高品位的精品家具，只有精品家具才具有文化藝術(shù)的內(nèi)涵；具有投資收藏與增值回報(bào)的潛力；具有欣賞和陶冶情操的功能，給我們平時生活之中，帶來的精神上的享受和充實(shí)，在協(xié)調(diào)優(yōu)美的家具環(huán)境中也更能營造一個和諧幸福的家庭生活，給自己帶來幸福、快樂、開心的每一天。